亨德利·阿維坎普（Hendrick Avercamp）的《冰上一景》（Ice Scene），成畫時間約為1610年。圖片來源：Wikimedia Commons
如下說法是不錯的：我們能夠從Anthropologie和H&M的衣櫥里，以及時裝周的T臺上窺見全球變暖的各種后果。衣裝的款式幾乎只剩下露臍和露背這兩種，面料上追求輕薄性，織法上突出透氣性，還要保證衣裝有良好的懸垂性（draping）。為了應(yīng)對急劇的氣候變遷，某些時裝廠商已開始實踐永續(xù)經(jīng)營的理念，并采納了更具靈活性的設(shè)計方案。
如今的人們將全球變暖視作一種現(xiàn)代社會的現(xiàn)象，然而，時裝界因應(yīng)世界范圍內(nèi)氣候變遷的歷史可比這長得多。
唯一的區(qū)別在于：當(dāng)我們汗流浹背時，早期現(xiàn)代的歐洲人正在挨凍。14-19世紀(jì)的小冰期（The Little Ice Age）影響了整個北半球。與今人類似，文藝復(fù)興時期的時尚設(shè)計師們?yōu)榱藢Ω蹲兓喽说臍鉁匾约爱惓Ｌ鞖猓餐瑯咏g盡了腦汁。
刺骨寒潮襲歐
科學(xué)家目前尚未確定造成小冰期的主要原因，歷史學(xué)家也還在設(shè)法劃清這一時期的確切年代范圍。不過當(dāng)時的一些記載，的確描述了氣候急劇變冷的情況。1640年，一位在德國旅行的士兵在日記里寫道：“現(xiàn)在真是太冷了，我們差點凍死在營地里，”他繼續(xù)描述說，“有三人在途中凍死了：一名騎兵，一個女人，還有一個男孩?！比沼洉r間寫的是八月份。
學(xué)界一致認(rèn)為，小冰期以許多種可以追溯的方式影響了我們共同的全球歷史。那時的氣溫波動與驟然結(jié)冰，嚴(yán)重影響了農(nóng)作物收成，引發(fā)了社會動蕩，并造成大范圍饑荒。莎士比亞的《李爾王》和狄更斯的《圣誕頌歌》中那種極度冷酷的設(shè)定，靈感可能正是來自于此。在當(dāng)時的各種畫作里，主宰著天空的也是一片片黑暗與云翳。
此外，小冰期也對時尚史產(chǎn)生了重要影響。隨著16世紀(jì)氣候急速變冷，時裝設(shè)計也開始走起溫暖路線：當(dāng)時的裝束特色是以厚重的卷衣（drapery，系指以長布纏繞披掛在身上形成垂褶的裝束，男女皆可穿，以女子為特色——譯注）全身里三層外三層地嚴(yán)實包裹，或是幾乎要垂到地板上的長袖衣裝，這些裝束在當(dāng)時的圖像及實物記載中均有體現(xiàn)。一些歐洲現(xiàn)存最古老的手套、帽子、披肩以及大衣，自那時起在各大博物館的服裝展區(qū)保存至今。
“埃及人不懂穿皮草是什么感覺，”一名1670年在北非旅行的土耳其男人記載道，“那里沒有冬天一說。我們現(xiàn)在的冬天就很不好過了，必須趕緊披上皮草來御寒?！?/div>
要風(fēng)度也要溫度
如果我們比較一下人們在中世紀(jì)與文藝復(fù)興時期的不同裝束，即可明了這一變化。
一份中世紀(jì)法國的畫稿（推定為1115-1125年間作成）顯示，騎士的衣裝下擺還在臀部以上，他上司的裙裝長度則止于膝蓋。他們沒有穿著任何披肩、皮草或是帽子。其著裝風(fēng)格輕便而寬松——這與400年后小冰期高峰時的歐洲人著裝形成了鮮明對比。
以漢斯·賀爾拜因（Hans Holbien）1553年的名作《法國大使》（The French Ambassadors）為例，它描繪了兩名赴英謁見亨利八世的廷臣。左邊這位裹著厚重的天鵝絨，身穿帶有毛皮內(nèi)襯的大衣的人名叫讓·德·丹特維爾（Jean de Dinteville），當(dāng)時由他代表法國出使英國。站在右邊的則是拉沃爾（Lavaur）的主教喬治·德·塞弗（Georges de Selve）。
漢斯·賀爾拜因的《法國大使》。圖片來源：Wikimedia Commons
主教的長袍一直垂到了地上，顯現(xiàn)出神職人員的派頭，這種裝束的御寒能力也很不錯。長袍里帶有花邊的內(nèi)衣領(lǐng)口高高翹起，格外醒目。畫中兩人的帽子和內(nèi)衣也相當(dāng)契合當(dāng)時的打扮潮流。透過丹特維爾那件亮眼的粉紅色襯衫上的縫隙，他的白色內(nèi)衣隱隱可見。那個時代的所有畫作都與此類似，畫中人物設(shè)法盛裝打扮以留下深刻印象——這意味著，他們最吸引眼球的服裝，可能同時也是最保暖的那一套。
當(dāng)然，女性服飾也同樣需要應(yīng)對小冰期氣溫急劇下降這一
問題。在一幅16世紀(jì)的凱瑟琳·帕爾（Katherine Parr，亨利八世的第六任妻子）畫像中，她戴著頭飾，身穿多層女式長袍，寬大的袖子顯得相當(dāng)膨脹。為維持長裙形狀，數(shù)層襯裙的支撐乃必不可少。眼尖的讀者可以發(fā)現(xiàn)，帕爾脖子以下胸口以上的裸露部分其實覆蓋著薄而透明的輕紗。與此同時，垂在她手臂上的則是皮草制成的斗篷，也算是那一時代的標(biāo)配。
凱瑟琳·帕爾畫像，年代在1545年前后。圖片來源：Wikimedia Commons
浮華背后
紐約大都會藝術(shù)博物館珍藏著一套保存完好的16世紀(jì)晚期衣裝，從它身上，我們也可看出寒潮對文藝復(fù)興時代的某些影響。
以下圖為例，這件原本就十分厚實的西班牙連衣裙在其上身、裙裝及袖口部分均有進一步的加厚處理。這種層層防護的設(shè)計，也使得穿著者必須套上多件裙子和內(nèi)衣來支撐它。
透過另一件1616年左右的英國淑女短上衣，讀者也可窺知當(dāng)時天氣的寒冷程度。它以亞麻、絲綢及金屬混紡而成，保暖效果相當(dāng)優(yōu)越。（不少現(xiàn)代早期衣裝在織造時?；烊胴浾鎯r實的金線，做工極為精良。）
一件16世紀(jì)晚期的西班牙套裝，所用布料相當(dāng)厚重。圖片來源：MoMA
現(xiàn)存的那些從小冰期傳下來的畫像和衣裝有一個共同點：它們都出自當(dāng)時的社會精英之手，他們大都想要搗鼓一些作品出來自我欣賞一番。這些傳世畫作以及昂貴衣裝充分地顯示了他們雄厚的財力。針織絨線帽（Knit wool caps）是抵御寒潮的好手，但那時的富家大小姐們卻偏愛各種精致的珍珠頭飾，這種頭飾通常還配有一層薄如蟬翼的面紗。
養(yǎng)尊處優(yōu)的精英們對時代危機視而不見。無數(shù)農(nóng)民被迫背井離鄉(xiāng)，接著便被饑荒或是疫病折磨而死，富人們則只消穿上襯有貂皮的袖套和以金線縫制的披風(fēng)，即可輕松撐過嚴(yán)寒。過分簡化歷史敘事會有一定危險。但那個時代與我們當(dāng)下處境的某些相似之處的確是難以忽視的。氣候變遷的威脅已迫在眉睫，并伴有深刻的社會與政治后果。
話說回來，對許多人來講，這些現(xiàn)象離他們還十分遙遠(yuǎn)，熱了就買件輕薄寬松一點的衣物對付過去，更長遠(yuǎn)的隱患則被輕描淡寫地棄之不顧了。
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